西江月
西江月作为宋词中极具代表性的词牌名，其起源可追溯至唐代教坊曲，另有“白蘋香”“步虚词”“江月令”等别称。据《花间集》所载，五代十国时期欧阳炯已运用此调创作。唐代李白在《苏台览古》中写下“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”的诗句，可能为此调命名之源。柳永《乐章集》与张先《张子野词》将其归入中吕宫（夹钟官），而《张子野词》另注有道调官（仲吕宫）版本。《词律》卷六及《词谱》卷八均收录此调，《词谱》称：“此调始于南唐欧阳炯，前后段起句皆叶仄韵。除宋苏轼、辛弃疾外，鲜有词人使用，故以柳词为正体。”
体裁沿革西江月一词牌，本为唐教坊曲名，后发展为词牌。其名可能取自李白《苏台览古》中“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”之句。该调大致形成于唐五代时期，初为民间流行曲调，因旋律清越哀伤，后被纳入法部道曲。在传播与演变过程中，逐渐与文人创作融合，格律日趋完善，最终脱离乐谱成为成熟的文学形式。
“西江月”作为词牌，最早见于李隆基时期的《教坊记》。此调源于唐朝教坊司的法曲歌曲，或更早源自南梁清商乐。唐五代时期存词较少，唐代吕洞宾所作《西江月·著意黄庭岁久》与《西江月·任是聪明志士》被视为最早作品，但后人多认为是托名之作。《敦煌曲子词》存有三首无名氏《西江月》，《尊前集》收录五代十国欧阳炯《西江月·月映长江秋水》与《西江月·水上鸳鸯比翼》，可能是最早的文人词作。至两宋时期，该调在格律、音韵、句式等方面得以统一与发展，内容题材和艺术形式不断创新，共有156位词人创作473首作品（不计异名），占两宋词人总数的11.8%和词作总数的2.6%。苏轼、辛弃疾等大家均有传世佳作。
此调通用名为“西江月”，另有“白蘋香”“步虚词”“壶天晓”“醉高歌”“玉楼三涧雪”“晚香时候”“双锦瑟”等多个别名。“白蘋香”因欧阳炯词中“两岸蘋香暗起”句得名；“步虚词”源于程珌词；“晚香时候”或“晚春时候”因宋代韩淲词而得名；“江月令”见于元代王行词；“玉炉三涧雪”因元代丘处机词得名；“壶天晓”则出自明代马守贞词。这些异名多出现于南宋之后，是词人追求创新的体现，并非通行名称。异名的产生既源于词人标新立异，也因引用词句命名，还与词体功能集中相关，尤其道教词人如丘处机为宣传教义而改名，类似情况在金元道人词中常见。
体裁特征《词徵》将“西江月”归入“中吕宫”和“道调宫”。柳永《乐章集》将其列于“中吕宫”。敦煌琵琶谱存有此曲音谱。在用韵上，唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，且须同部。
敦煌曲子词三首字数略有差异，但均为前后段各两平韵两叶韵，例如：“女伴同寻烟水。今宵江月分明。舵头无力别一横。波面微风暗起。拨棹乘舡无定止。拜词处处闻声。连天红浪浸秋星。误入蓼花丛里。”五代十国欧阳炯两首为五十字体，用韵同敦煌曲子词，如：“月映长江秋水。分明冷浸星河。浅沙汀上白云多。雪散几丛芦苇。扁舟倒影寒潭里。烟光远罩清波。笛声何处响渔歌。两岸藏香暗起。”此体每段两个平声韵包孕于仄韵中，且仄韵与平韵韵母不同。宋人较少用此体，而通用体为苏轼前后段两平韵一叶韵者。一叶韵体始于宋初柳永，如：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。”
宋代沈义父《乐府指迷》提到句中韵：“词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以等闲字而不押。”他以《西江月》为例：“如平声押东字，侧声须押董字、冻字韵方可。”即仄声韵须为平声韵同部之韵。《词谱》列五体，以五十字每段两平韵一叶韵者为宋人通行正体。柳永与苏轼词中第一、二句常对偶，但也可不对。此调可平可仄处较多，宋人使用广泛。全调八句中，两个七字句，六个六字句，两结句以同部仄韵使声情平缓中突生变化，产生曲折艺术效果。适应题材极广，包括写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等。苏轼十三首中多名篇，如《西江月·玉骨那愁瘴雾》《西江月·三过平山堂下》《西江月·照野弥弥浅浪》等，有助于定体。
体裁格式格律说明正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故以柳词为正体。沈义父《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体。前段第四句，晏几道词“晓镜心情更懒”，“更”字仄声。后段第三句，司马光词“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平声。末句，欧阳炯词“犹占凤楼春色”，“凤”字仄声。谱内可平可仄据此，余参下词。
变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。以苏轼《西江月·重九》为代表。此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体，其可平可仄与柳词同，故不复注。按欧词韵，以“力”“色”叶“衣”“眉”“期”“枝”，盖遵古韵“陌”“锡”“职”通“寘”“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”“”“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。
变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》为代表。此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。
变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有间押之法，采以备体。
变体四，双调五十六字。前后段各四句，三平韵。以赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》为代表。此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。
格律对照正体
格律对照例词：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》
中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。
凤额绣帘高卷，兽朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。
中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。
好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。
变体一
格律对照例词：苏轼《西江月·重九》
仄仄平平仄仄，平平平仄平平。平平仄仄仄平平，平仄平平平仄。
点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。
仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平，仄仄平平平仄。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。
变体二
格律对照例词：吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》
平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄。
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风，来结梨花幽梦。
平仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。
变体三
格律对照例词：欧阳炯《西江月·月映长江秋水》
仄仄平平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。
月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙汀上白云多，雪散几丛芦苇。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。
扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸苹香暗起。
变体四
格律对照例词：赵以仁《西江月·夜半沙痕依约
仄仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平、平仄仄平平。
夜半沙痕依约，雨馀天气溟。起行微月遍地东，水影浮起、花影动帘栊。
仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平、平仄仄平平。
量减难追醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
典范作品北宋·苏轼《西江月·世事一场大梦》
北宋·苏轼《西江月·照野弥弥浅浪
北宋·苏轼《西江月·梅花
北宋·苏轼《西江月·平山堂
北宋·黄庭坚《西江月·断送一生惟有
南宋·向子諲《西江月·五柳坊中烟绿
南宋·张孝祥《西江月·阻风三峰下
南宋·张孝祥《西江月·问讯湖边春色
南宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中
南宋·辛弃疾《西江月·遣兴
南宋·辛弃疾《西江月·题可卿影像
南宋·刘辰翁《西江月·新秋写兴
清代·曹雪芹《西江月·富贵不知乐业
参考资料 >
西江月.搜韵.2023-11-02
《敦煌曲子词集》.中国大百科全书.2024-02-24
西江月.中国大百科全书.2024-02-24
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